世界名画中的裸背美人，一种欲言又止的性感~

女性背部的曲线是一种艺术，它与直面赤裸的性感不同，具有犹抱琵琶半遮面的美感，将含蓄与性感合二为一，更能拨人心弦，撩动人心！

《宫女》 朱尔斯·约瑟夫·莱菲博瑞

法国画家莱菲博瑞非常擅长画裸体画。他画的裸女性感完美无比，真的会流鼻血......你有感觉吗，同样是侧卧的背面，《镜前的维纳斯》没有任何情欲，而“宫女”怎么看都觉得诱惑满满。

《瓦平松的浴女》 安格尔

安格尔是著名的古典主义绘画大师，他的画以严密的构图、强大的素描功底和惊人的细节描绘著称。上面这幅瓦平松的浴女，是其最出名的代表作之一。一个珠圆玉润的白白胖胖的背影，在这样的构图之下显得安安静静，单纯细腻。

《大宫女》 安格尔

同样风格的，安格尔还画了一幅“大宫女”，一经问世就引起轰动。反对的人说他人体结构都没画对，脊柱至少多出来三节，脚部也有些奇怪。粉丝们则认为正是因为这样刻意拉长宫女的手臂和躯干，才令这幅画有格外的吸引力和韵味。因为这种人为的夸张手法，观赏者立即被这个非同一般的宫女的体形和色彩所吸引住了。

在构图上，宫女的身躯形成一大弧形，正好与右边落下的帷幕形成对应，使整个画面保持了均衡。宫女的体态优雅静穆，可精神面貌冷漠妖娆。这幅作品完美地体现出安格尔对古希腊雕刻那种“静穆的伟大”的美学追求，也是19世纪裸体艺术的杰出代表作之一。

《白奴》 让·勒扎特·迪·努伊

让·勒扎特·迪·努伊因为画了这幅《白奴》而名存画史。同样的露背裸女，同样的东方风情，安格尔笔下的女人是艺术品，而下面这幅就截然不同了：女奴吐着烟圈，神态轻佻，性感到连手指的姿势都充满诱惑。

这就是画家的厉害之处了，女人只是露了个背，整幅画却妩媚无比，只背影就十分吸引人。

《镜前的维纳斯》 迭戈·德·席尔瓦·委拉斯开兹

《镜前的维纳斯》又常译为《维纳斯对镜梳妆》，女子裸体绘画在17世纪封建专制的西班牙是极其罕见的，这是宗教严厉的西班牙第一幅裸体像，也是西班牙历史上仅有的两幅裸体作品之一（另一幅是戈雅的《裸体的玛哈》）。

画中爱神维纳斯有着悠闲、侧倚的动势，丰满、健美的身姿。但是，这扭曲而不失端庄的曲线美感，这背向观众而不失生命欲望的青春涌动，表明了17世纪西班牙艺术家人本精神的觉醒，也表明了17世纪西班牙人文主义精神在绘画上的独特显示。

《裸背女人》 克里斯托弗·艾基尔斯别尔格

这幅裸背女人作品，把女性的性感身材巧妙的表现出来，同时关键部位一个也没露。在巧妙的光线布局下，背部的肌肉线条展现得很美，镜子里还依稀能看到事业线，也许美中不足是手臂粗了些。

《裸背女人》 马林诺夫斯基

这幅画描绘了裸背红发女郎的惊艳之美。女人最美丽的是背部，无论何种姿势，无论是不是裸体，顺着颈部发髻淡淡的赤丝而下，顾盼惊艳的颈椎和圆润的肩部曲线，热烈的肩胛伴有两腋下升起天使翅膀般的温暖，跌宕而节制的背部以及腰部两侧向内收紧的欲望，丰盛的骨盆和中央奇妙的经线，一切都是那么的完美而令人陶醉。

《浴中的苏珊娜》 让·雅克·埃内在

美丽的苏珊娜正在沐浴，她低头、弯腰、曲膝，构成了一个优美的“S“形，特别是强烈的明暗对比，更突出了她窈窕秀美的体态与风韵。善良的她，哪里会想到，暗中的歹徒正在设计中伤她……这是流传于西方的家喻户晓的故事，也是西方绘画大师不厌其烦描绘过的题材。埃内所画的“浴中苏珊娜”，已不似古典主义的冷静与严谨，而是充满了浪漫的抒情气息，特别是对苏珊娜裸体的描绘，更多地倾注了“人”的热情与关怀。

看完了以上各个画家笔下的裸背女人，再来看看下面这些极其钟爱裸背的画家作品，他们似乎对于女性背部有一种天生的迷恋！

《浴女》 埃德加·德加 1886 希尔史帝博物馆藏

德加这位印象派大师笔下的裸女可谓表现人体魅力的完美境界，他对解剖学与运动学的潜心研究，以及对身体的优美和典雅之处的关注不可忽视。

把闺房的沐浴情景搬到画里，真实地记录女子的真实动作，这在当时的巴黎也是一件令人震惊的事件。对于这种隐私式的题材，他用冷眼观察，“我的女人都是诚实而简单的，无意识于其他事物，只是在专心地做自己的事……好像从钥匙孔中观察到的情景”，德加说。

《擦背的女子》 1887 纸上色粉 檀香山艺术博物馆藏

德加笔下的浴女，多半只画背部，即使正面也多有遮拦，这些浴女完全是一种不知内情的神态，不过，从女子的体态、胸、臀、紧绷的背，都可以领略年轻女子的模样。

《梳头女子》 德加

这是一幅写生性很强的作品，洗浴之后的裸女正背对着我们梳发。但是画家注重的是裸女背部、臀部的受光部位，至于黄色的墙壁、淡蓝的浴中及阳光的反射，都是画家体现光的借体。德加画的这类裸女都很朴素单纯，她们无意搔首弄姿，也不展示官能美的成分，只是要达到人体与光色的和谐美。

《浴后擦颈的女子》 1898 纸上色粉 奥赛博物馆藏

名画中的裸背女人，优雅销魂！

女性背部的曲线，是一种独特的艺术表达。 不同于直面赤裸的性感，这种半遮半掩的美感，将含蓄与性感融为一体，更能触动人心。 今天，让我们一同欣赏世界名画中的裸背美人，感受那欲遮还羞的含蓄之美。 安格尔的《瓦平松的浴女》以其严密的构图、素描功底和细节描绘著称。 画面中的胖胖的白皙裸背，在构图下显得安安静静，单纯细腻，展现了女性曲线的柔美。 安格尔的另一幅作品《大宫女》，以其刻意拉长的手臂和躯干，吸引了观赏者的目光。 让·勒扎特·迪·努伊的《白奴》中，露背裸女神态轻佻，性感诱人。 迭哥·德·席尔瓦·委拉斯开兹的《镜前的维纳斯》展示了17世纪西班牙艺术家人文精神的觉醒。 朱尔斯·约瑟夫·莱菲博瑞的《宫女》和克里斯托弗·维尔赫姆·艾基尔斯别尔格的作品，都展现了女性背部的性感与美感。 马林诺夫斯基的《裸背女人》描绘了裸背红发女郎的惊艳之美。 让·雅克·埃内的《浴中的苏珊娜》充满了浪漫的抒情气息。 埃德加·德加和威廉·梅里特·蔡斯的作品，展现了女性背部的柔美与性感。 森本草介的作品则展示了东方女性特有的神韵。 女性的背部，是女性气场的发源地，其散发的魅力是人体独有的。 画家们用画笔停留在女性背部，描绘出一个个含蓄多情的故事。

介绍一件你熟悉的艺术品

想取得老师对你作文的好评，我想主要还是要把作文的档次提升起来，我想谈以下几点，供参考： 在高考中，作文是语文科的重头戏。 虽作文只占语文科分的五分之二，即60分。 但其得分总是占语文得分的二分之一。 要考好语文，必须重视作文，必须研究高考应试作文的规律和特点。 高考作文的特殊性首先在于它有很强的限时性。 在150分钟的考试中，作文大约只有60分钟左右的时间。 从阅读作文题干、构思、拟题到800字以上的行文要在不到一小时的时间内完成，“应急”的特点十分明显。 加之应试的特殊心境，往往会出现平时不应出现和不曾出现的失误，影响了正常水平的发挥，从而影响了成绩。 笔者在这里从评卷教师的角度，谈一下在高考作文时容易出现的错误和应该采取的对策。 如考生既能避免错误，又能发挥潜能，取得好成绩是不难的。 一、审题的易误与对策 99年开始的话题作文，以其易让考生发挥优势，张扬考生个性，空间大，角度宽，立意广，不易押题等特点，成了近年来高考作文的的主要命题形式。 无论从出题者的角度还是从考生的角度，对这种作文形式都有很高的赞同度。 今年的作文题仍是话题作文。 所不同的是可能会增加审题的难度，在话题的多概念性上做文章，在开放的前提下加大限制性。 高考是选拔考试，让考生在审题环节就拉开档次，淘汰部分人。 因此考生千万注意审题这一环节。 从阅卷的角度来看，阅卷教师的第一个审阅内容就是看你符不符合题意，即切不切题。 有的考生拿到作文题不认真去审题，未完全理解题意就下笔，结果“下笔千言，离题万里”。 作为不切题的文章，一般按不及格判分，损失是十分惨重的。 例如：把“答案是丰富多采的”理解为“生活是丰富多采的”。 近年的作文出现了多概念性。 比如以“现实与梦想”这话题这个题，文章不可忽视两者间的关系去构思。 只在“梦想”、“理想”、“现实”等概念上做文章是不切题的。 全省适应性试题以“过程与获得”为话题，作文只谈“过程”，不提“获得”，或只提“获得”，不谈“过程”，甚至二者都不谈及；“遭遇挫折和放大痛苦”，只提其中一个概念往往会判为不切题作文。 对策： 1、仔细阅读作文题，看清每一个字，不明白题意不构思，不清楚要求不下笔，思路不清不行文。 2、仔细分析话题词语概念的内涵和外延，选好角度，立意不顾此失彼。 3、在文章中注意“关照”话题中的词语。 比如2002年作文题中的“心灵”、“选择”，2003年作文题中的“感情亲疏”、“认知”，上面提到的“梦想”、“现实”、“过程”、“获得”2004年的“挫折”、“痛苦”。 有的考生通篇不提或忌提话题中的词语，特别是在记叙文体中回避这些词语是不明智的。 平时文艺性的文章，作者的观点越隐蔽越好，高考作文不一样，作者的观点越明显越好。 阅卷教师的时间紧，任务重，在一般情况下，评完一篇作文的时间不到一分钟，平均也只是70—90秒钟，实在没有时间和精力去品读你的文章。 虽然高考作文分的判定要经过多道工序，但初平时所判的分是非常关键的。 如通篇找不到话题中的词语，很可能会判你离题。 4、注意“回头看”。 在行文中，有时会跟着一时的思路走，可能走歪了。 所以要一边行文一边“回头看”，是否偏离了题意，是否忘了“关照”话题，是否在最显眼处“亮”出了你的观点或中心（记叙文和散文一般在“文眼”上）。 二、关注文章的“眼睛” 题目是文章的“眼睛”。 不少考生不注重这个问题或不十分注重这个问题，随意给文章安上一个题目，严重地影响了文章质量。 阅卷教师第一眼接触的是文章题目。 “好题一半文”，好题目，好印象；坏题目，坏感觉。 第一印象对你文章的定位影响很大。 考生自拟题目主要出现以下问题： 1、题目与文体不符。 议论文体拟的是记叙文体或散文体的题目，记叙文体或散文体拟的是议论文体的题目。 2、题目太大。 一篇千字文的题目完全可以写一本书。 比如：就是谈谈子女的教育问题，用的是“论教育”一类的大题目。 3、用玄题。 为了标新立异，用与文章无瓜葛的题目。 2000年的话题作文以“答案是丰富多采的”为话题，我省一个考生用“谁持彩练当空舞”为题，很玄。 这篇文章开始认为不切题判 为37分，在复查时因立意、内容、文采均很好改为54分，如题目不出问题可以判到58分。 4、用话题为题。 让阅卷老师觉得你的知识很贫乏。 5、无题目。 这种情况并不少见，其原因是粗心大意。 开始未拟出好的文题，打算写好文章后再加上去，结果因时间紧，匆匆交卷未能补上。 无题目的文章除硬扣两分外，再好的文章也难进入“发展等级”。 对策： 1、文题要符合文体。 2、作文题要有鲜明性和形象性。 如上文中为了子女的教育问题以“论教育”为题，不如用“花儿应该怎样开？”“要月亮岂能给星星”“遭遇挫折和放大痛苦”这个话题有的同学用“守得云开见明月”，这些题目形象生动又寓意在题上，很得阅卷老师的赞赏。 3、以名言警句、诗词歌赋、熟语为题，这些句子往往有哲理，有深意，能增加文章的厚度，使人回味。 4、变旧题为新题。 我们曾读过很多文章，将这些文章题目稍加改动，又成自己的文章题目，会产生新意。 如《荷塘月色》变为《荷塘春色》，《阿Q正传》改为《阿Q新传》《阿Q别传》。 拟题的方法很多，比如还有“数字法”（用数字为题：1+1≠2），“反常法”（如“少些‘爱’吧”、“让良药不再苦口”）等，作文时拟上几个，认真审视、对比，把最切题、最形象、最引人的用上，使你的文章生辉。 三、注意“凤头”与“豹尾” 把一段好的文章开头称为“凤头”，把一段好的文章结尾称为“豹尾”，这比喻是很恰当的。 “凤头”精妙，统领全身，“豹尾”有力，关照一体。 我们应高度重视，精心打造。 如上所述，评卷老师面对堆积如山的试卷，要在极短的时间内为你评分，文题外，就是看你的开篇和收束了，如你的开篇不俗，收束不凡，就会留好印象，在落笔打分的瞬间，文章的“亮点”就会发挥难以小视的作用。 我们有的考生不认真打造首段，或去抄话题，或去喊些空口号，或病句，错字；结尾或表决心，或呼口号，随便敷衍几句。 有的考生不注意结构安排，比如第一段和结尾段长面臃肿。 这是文章的硬伤，会严重影响成绩。 对策： 1、全篇可只打腹稿，开头结尾最好打一下草稿，反复推敲、斟酌后再抄入试卷。 2、学习几种开篇、结尾的方法，到时灵活地创造性地运用上去。 这里不是说文章的主体不重要，要尽可能使文章完美。 这里强调的“凤头”、“豹尾”是容易被忽视而又很重要的文章部件。 四、“深刻”、“创新”、和“文采” 一篇短短的千字文章要有深度、有创新、有文采，必须要有长时间的积累。 如果我们有目的地去做、去思考、去准备，也是不难做到的。 有哲理才能有深度，理性地思考，辨证地表达，才会使你的文章与众不同。 我们有的考生不认真去想问题，不仔细多角度去去发掘作文题干所给的信息，不考虑事物的多面性和复杂性乃至逆向性，立意平平、观点片面、认识肤浅、缺乏新意，这只能在基础等级骨内拿低分了。 对策： 平时养成多思考问题的习惯。 学会透过现象看本质，有“一叶知秋”的能力；分析问题时要历史的、全面的、有点有面去把握。 学会结合实际去把握和证明自己的观点，学会用不同的眼光，不一般的内省力去表达不同的观点，达到别人达不到的高度和深度，这就是考纲里强调的深度和创新。 关于“文采”。 一篇作文应是一个艺术品，有文采才能出高分。 没有优美的语言作文章的支撑，好作文就无从谈起，“发展等级”往往以语言的表达为尺度。 有的考生，语言干瘪，一副学生腔，一席口水话，句式呆板，分段单一，缺乏文气，怎么看也不会是一篇上乘作文。 对策： 1、巧用修辞。 有意识地锤炼自己的语言，用修辞的形式表达出来，或排比、或比喻、或拟人、或夸张、或引用，使语言变得生动形象，斐然成章。 2、巧用联想、想象。 联想和想象，是创设新的境界的基本手法。 它能使文章丰富、生动，富有灵气。 3、巧妙引用。 巧妙引用名言警句、诗词歌赋、名家语段，不仅会增加文采，还会增强文章的厚度，丰富文章的内涵，会使阅卷老师对你刮目相看。 4、巧用句式。 现代汉语有种句式，主动句、被动句、肯定句、否定句、倒装句、疑问句、反问句，在不同的地方，恰当使用不同的句式，会增强文章的表达效果，增加文采。 五、几个值得注意的问题 1、文章缺乏情感。 “无情无文”。 有的考生一下笔就是假话、空话、套话、谎话，没有自己的真情实感，让人见之乏味，品之生厌。 对策： 要说实话，说真心话，在行文中激发出自己的真情实感，写出真情文章。 2、使用旧材料。 有许多考生，文章立意、结构、文采都不错，但使用的材料太陈旧，写记叙文莫过于自己的家庭成员和家庭生活，写议论文总是人们很熟悉的那几个人物或事例，让人没有新鲜感，同样会影响成绩。 对策： 要关注活生生的现实生活，要跟上时代发展的节律，要有意识贮存在一些新鲜材料。 有的材料还可以自己加工，只要符合情理，不一定真实。 3、文面不佳。 文面如人的脸，太重要了，有的同学文章很好，但文字潦草，随意涂鸦，任意勾画。 微机打字不能代替你的书写能力，有的考生平时动不动用微机手写能力差，高考时很吃亏。 对策： 注意使自己的文面尽可能干净整洁。 临近毕业，要练就一手好字已是不可能，但要把字写整齐清楚是容易办到的。 注重细节，许多大问题可能出在细节上。 不用过淡的墨水，不用下水不畅的钢笔，不写“爬坡字”（斜字），不写“蚂蚁字”（太细小的字），不写拖尾字（尾笔拖长）。 文如其字，字如其人。 整洁的文面，清晰的字迹，是一篇文章成功的要素之一。 写好高考作文的因素很多，以上只从文章的一些构件谈谈在特殊情况下会出现的问题及处理方法。 任何成功都不是偶然的，作文也是这样，要关注，要研讨，要仔细应对，要认真积累。 只要做好了准备，你就会笑迎优异的成绩。

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